原视频｜中文直接译文片段
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0:00–8:32：未翻译。
我们同岁，走过的游戏大概很接近。先问音游：你从什么开始？
从家用五键 beatmania。看朋友玩，借来摸了一下，觉得很有趣；后来从一个已经玩腻的朋友那里拿来玩，最后自己买了。
街机不是更早吗？
街机 beatmania 是从 4thMIX；不过格斗、射击很早就玩，父母带去商场游戏角，小学二年级左右开始。
12:40–16:00：未翻译。
后来开始 DJ，这让我对 beatmania 更上头；游戏和音乐逐渐连在一起。
16:02–20:55：未翻译。
SDVX 出来后你玩得很多；在此之前主玩什么？
主要是 2DX。给游戏提供曲后也会去玩；有人通知我“你的曲进去了”，我会拍选曲画面。
你何时开始作曲？
先在电脑上碰 BMS。最初用别人的曲做谱；渐渐熟悉，才开始写自己的曲。
约 2000 年开始玩 BMS；若说作曲，约 2002 年。两年间就是从做别人曲过渡到自己写。
之后在偏 BMS 的圈子给同人 CD 写曲。我很喜欢 Hard Techno 的一系，也想写那种声音。
BMS 里有很多代表作，conflict 也是；你还做过很多 remix。
我的主要活动确实是 BMS 和同人 CD；不是从一开始就把 Vocaloid 或商用音游当成目标。
那你开始作曲时，已经有明确想做的曲吗？
没有。中学起有兴趣，却不知道“用作曲要做什么”，所以门槛很高。后来想，如果能做自己喜欢的 club music，一定很快乐；这才真正推我开始。
30:00–31:10：未翻译。
我一开始没有人教；查软件、做完一首，是先给自己定的目标。
我想做的是喜欢的 Techno／club music，不是先规定“这首要成为音游曲”。
36:30–38:55：未翻译。
和 Chromatic Revolver 合作时，我先交了一点旋律和方向；他完成整首，我再从 MIDI 处理约一半音色与节奏队。
BLACK or WHITE? 则反过来：我先把从头到尾的节奏队、打击音做成 Boss 曲底子。
酷的 Boss 感旋律不是我最擅长的，所以请 BlackY 和 かめりあ加入。
你先扔出节奏、说“旋律拜托”，合作里确实很少见；我收到也会困惑。
BlackY 先放了开头钢琴；有那一笔，かめりあ接着做中段，最后的 lead 和结尾又是 BlackY。
所以个性很清楚：中段是 かめりあ，节奏底子是你，钢琴和收束是 BlackY。
同一次投稿我投的 WARRIORS ABOOT 落选；最初版更旋律性，也有 RoughSketch 考虑游戏性的编曲。
BLACK or WHITE? 和它同为约 BPM 175 的 Schranz 取向；收录侧不会在同批放两首太像的曲。
曲没有废掉；后来把声音改得更攻击性，再投下次 contest。我自己的部分没有大改。
按当时尺度，我把自己觉得等级 15 能装进去的东西尽量装进去了。
我早年因 U 认识 cosMo，2013 KAC 再见面后才常去喝酒，后来决定合作。
大多数合作是我先开口；conflict、Chromatic Revolver 的曲、BLACK or WHITE? 都是。
CHAOS JUDGE 也是我先做完整节奏，再找 BlackY 和 かめりあ；BlackY 的旋钮段、声采样比前作更明显。
conflict 的 SDVX 谱我负责；我特意看原 BMS 视频，想往原谱靠。那道墙必须再现。
原 BMS 谱和 PMS 谱都是我写的。
那我从那里借了很多；不是只借气氛，而是借原谱的具体配置。
写 conflict 时，我想下一届 BOF 要去赢；强节奏是我的底子，旋律强的人加入能做出更好东西。
MAD CHILD：conflict 作为 license 曲突然进 SDVX，这本身很震撼。
しろまる：我也是从游戏侧发表才知道。
55:10–1:02:00：未翻译。
写 Arcade Prison 时，我会想到音乐里的空白；但音乐留白和谱面是否留空，不是同一回事。
我不先设定“要方便写谱”。先写旋律性强的曲，再想这一处若放进某种要素会怎样。
谱师不必在曲子空下时也让 notes 空下；但旋律、节奏和层次会给出可抓取的不同答案。
这首从头到尾有和弦与结构；不是把“能当谱面素材的声音”逐项堆进去。
它有一点 Trance 的做法。我常从和弦、整体的进行开始，节奏和旋律再围绕它出来。
1:06:20–1:08:00：未翻译。
公募采用曲、自己玩过的大量谱面，会让人知道旧曲有哪些点子；但不是把旧点子机械搬到下一首。
我去机厅就想真的玩游戏；不只是确认自己做的曲，而是想在规则里面做判断。
遇到旋钮和键盘同时难读时，我会舍掉旋钮、去拿键盘；也会舍单直角，换另一边稳定。这是游戏中的取舍。
为了最后分数，故意接受局部掉分有时才是正确。不同机种的规则不同，不能直接套用。
MAD CHILD：旋钮过去要用细折线模拟曲线，后来有真正曲线；规格会改变读谱与操作。
しろまる：因此我会把怎样选择处理方式，也当成玩法。
1:15:10–1:30:00：未翻译。
1:30:00–1:32:28：未翻译。
1:32:28–1:49:30：未翻译。
我去玩 SDVX，会想认真玩；不是只看曲或谱是谁做的。
有时我会舍掉旋钮去拿键盘。不是做不到，而是取了另一边会更稳定。
也会舍掉单直角、只去取键盘。怎样取舍本身就是游戏的判断。
有时为最终分数，故意接受局部损失反而是正确；不同机种规则不同，不能简单照搬。
1:53:00–1:58:35：未翻译。
你最喜欢自己哪类曲？不必限定 SDVX。
专辑曲里也有喜欢的；我写的 Schranz 我很喜欢。
但我本来不是一个特别会写 Schranz 的人；我也是听到别人写得很帅，才想“我也想做这种”。
我后来做过把曲改成 Schranz 的版本，也写过 Shadow；这是我接近这个类型的方法。
你写的 Schranz 我很喜欢；不过 Schranz 放进音游，本来就很难。
真的。音游里的 Schranz 很容易变成假货，因为为了让游戏成立，节奏会被逼着改变。
严格按类型看，可能会说“不是真的 Schranz”；我知道这个矛盾。
可我每次出曲仍会想办法让它作为游戏有趣。SDVX 里同类的曲和我专辑里的曲本来就不同；我不想假装这种差别不存在。想进一步听 Schranz 的话，可以在 YouTube 搜；Boris S 很容易听出来，Alex TV、Greg Notill 也仍在出作品。对已经听音游 Schranz 的人来说，可能反而更容易进入。
しろまる：以后还想合作的人，我在别处也写过：RoughSketch 和 Getty。两个人的方向完全不同，但都可能很有意思。
MAD CHILD：RoughSketch 的话，和你可能会合。Getty 即使在 SDVX 收录曲里看起来和你完全不同，也是真正很专业、很会配合对方的人；能把你想要的部分做出来。到底如何仍得实际合作才知道。
2:07:40–2:10:00：未翻译。