成为 Effector、取音、曲线规格与谱面制作判断

47:22 MAD CHILD：我最早听说 cosMo 先生这件事，是在 cosMo 先生的 Effect 进入 SDVX 之前。当时刚好有机会和他聊。

47:32 cosMo@暴走P：对，对，对。

47:33 MAD CHILD：记得当时是 PHQUASE 先生和我吧。正好 cosMo 先生来了；是在喝酒还是什么场合，我也记不清了。然后他说：“其实我接下来要当 Effector 了。”

47:49 cosMo@暴走P：对。说实话，我自己当时也没完全弄明白，差不多就是“我也不知道怎么回事，不过好像要当 Effector 了”那种感觉。

47:59 MAD CHILD：对，我和 PHQUASE 先生当时都吓了一跳。那时 PHQUASE 先生也跟我一样，还是从外部接 Effect 工作的。

48:09 cosMo@暴走P：啊，对，是这么回事。

48:13 MAD CHILD：具体是哪一天我已经记不清了，不过当时确实聊过这些。对，我还挺高兴的，心想：“终于、终于、终于又要多一位外部的艺术家型 Effector 了。”

48:25 MAD CHILD：记得你先给自己的两首版权曲做了 Effect，对吧？然后隔了一阵子，才像是正式加入进来。

48:35 cosMo@暴走P：是。

48:36 MAD CHILD：每年夏天好像都会有一次类似“cosMo 祭”的活动吧；叫什么来着，像“周刊 VOLTEX”那种？嗯。

48:45 MAD CHILD：嗯嗯，对对。你就是在那里做了两首，然后以 Effector 身份出道的吗？

48:55 cosMo@暴走P：对，是的。

48:57 MAD CHILD：从那以后有一阵子，你做的大多还是自己的曲，对吧？

49:02 cosMo@暴走P：对。有一阵子一边给自己的曲做着，回过神来，也已经很普通地开始做自己以外其他人的曲了。对。

49:15 MAD CHILD：顺便问一下，你给自己以外的乐曲做 Effect，最早的一首是什么？

49:20 cosMo@暴走P：呃……给别人做的第一首啊。已经是很久以前了，是什么来着？

49:28 MAD CHILD：已经到了不看 Wiki 就想不起来的程度了吧。我自己就是这样，真的。查的时候可要注意名义啊——前提是有别名的话。有的话啊。我自己没有别名。

49:42 cosMo@暴走P：我想我应该也没有。我觉得肯定没有。

49:49 MAD CHILD：还是注意一下。第一首大概是……这个，弄不好听众反而比我们清楚。

49:58 cosMo@暴走P：啊，那倒是，那倒是。

50:02 MAD CHILD：是什么，各位？不是 cosMo 先生自己的曲，而是别人的曲；cosMo 先生第一次负责的是哪一首？有人记得吗？

50:14 MAD CHILD：《Zero-Day Exploit》？啊，对，是《Zero-Day Exploit》。对对对。厉害，大家真的记得。大概就是那首。那第一次做别人的曲，感觉怎么样？

50:27 cosMo@暴走P：嗯，果然还是……怎么说呢，首先“这首曲现在交给我保管了”的压力就非常大。

50:36 MAD CHILD：很大，对吧，特别大。

50:38 cosMo@暴走P：因为说到底，Effect 是会去改动这首曲子的。光是这一点，压力就不得了。

50:44 MAD CHILD：对。这个是我自己的想法：如果把对方原本想让人听见的部分弄得很奇怪，我会觉得很对不起人家。

50:52 cosMo@暴走P：啊，会有这种感觉。会的，会的。

50:57 MAD CHILD：当然，一般都知道副歌或旋律部分是对方最想让人听见的地方。可假如那里明明有很好听的 16 分钢琴，你却硬塞进 8 分的 Gate 或 Retrigger，把它那样处理掉——对吧，那就太可怜了。

51:16 MAD CHILD：如果连音量都因此掉下去，就更觉得对不起人。所以对方想表达的部分，我会尽量不破坏，选择直接、朴素地通过。

51:31 cosMo@暴走P：确实。我也会这样做。那种压力果然有。还有，声音很难取的时候，也会想：“要是贸然判断错了可不行。”分不清是 16 分还是 24 分的时候最紧张。

51:43 MAD CHILD：这个你现在不也还是会遇到吗？

51:45 cosMo@暴走P：嗯，会啊。

51:47 MAD CHILD：就是速度快到分不清这里究竟是 16 分还是 24 分。这其实算是 Effector 的共同认知：BPM 已经很快的曲子，大家都是凭感觉做的吧。

52:00 cosMo@暴走P：嗯嗯。就是那种“哒啦啦啦”地连起来的东西。

52:03 MAD CHILD：对对对。尤其是钢琴，或者 release 很长、余音很长的声音，一旦那样连起来，真的就分不清是 16 分还是 24 分。

52:13 cosMo@暴走P：声音会糊成一团。尤其是钢琴。

52:17 MAD CHILD：对，钢琴会混在一起；后面的音到底落在哪里、到底是不是在这里，也特别难判断。那种细枝末节，已经只有作曲者本人知道了。

52:26 MAD CHILD：而且如果那还不是主声部，就更不可能听清。只是 backing 或乐队伴奏里那样响着的话，根本不知道。

52:32 MAD CHILD：但为了提高难度，有时又最好把那里取出来，对吧？那问“这里该怎么办”，答案就只能是凭感觉了。

52:41 cosMo@暴走P：就是凭感觉。

52:42 MAD CHILD：对。还要看指定给你的等级：有时觉得做太过就不好，“这里用 16 分就行”；有时又觉得这里该攻，就会直接做成 24 分。还是凭感觉吧。

52:53 cosMo@暴走P：凭感觉，完全凭感觉。

52:56 MAD CHILD：完全是感觉。就是这样。

52:58 MAD CHILD：所以这方面多少也会觉得对原作者有点抱歉；但最后还是会想，让游戏性从中拿到一点加成吧，于是就这么做了。

53:10 MAD CHILD：那么，最开始就是类似《Zero-Day Exploit》这种吧。之后呢？

53:17 cosMo@暴走P：之后就比较常给其他人的曲做了，偶尔也开始有人把 19 级交给我之类的。

53:28 MAD CHILD：对。那你刚开始时，接得最多的是多少级左右？

53:36 cosMo@暴走P：我是在 III 开始的嘛，当时还不是 20 级制。所以最初大概是旧 14 的上位，或者旧 15 边缘那一带。

53:47 MAD CHILD：刚开始时，就连我也完全没被立刻安排去做 15 啊。

53:52 cosMo@暴走P：不过那大概是因为你从 BOOTH 就开始做了吧。

53:57 MAD CHILD：那倒确实。以前 15 根本没有多少；KAC 乐曲追加时，15 才一下子“啪”地进来一批。说到底，当时这个等级的曲数本来就少。

54:12 MAD CHILD：我第一次做的 15 是《Dynasty》。

54:19 cosMo@暴走P：啊，《Dynasty》换到现在大概是 16 吧。

54:24 MAD CHILD：对，16。所以现在所谓的 18，就相当于过去旧 15 的上位，或者接近现在 16 的那一带。相当高了。

54:40 MAD CHILD：所以突然让你做 18，压力也很大吧？啊，是旧 15 的上位。

54:48 cosMo@暴走P：对。我只做完那两首版权曲，就突然把《極圏》交给我了。第三张谱突然就是现在的 18，我当时整个人都是“诶？”——“我不是才只负责过两张吗？”那种感觉。

55:04 MAD CHILD：哈哈，原来是这样。居然在这里突然做《極圏》。原来《極圏》是你的第三张 Effect 啊。虽说是自己的曲，但也是 18。

55:21 MAD CHILD：那是打包委托吗？委托你制作《極圏》的乐曲时，也一起要求“谱面也请做到最后”？

55:27 cosMo@暴走P：对，谱面也一起交给我。

55:30 MAD CHILD：明白了。那么做《極圏》的曲子时，你有刻意按谱面来设计吗？

55:36 cosMo@暴走P：没有，完全顾不上那个。比起谱面，更让我因为压力——或者说因为这份荣幸——紧张的，是要和那位 King，也就是 dj TAKA 先生合作。

55:49 cosMo@暴走P：各方面的压力都太大了。最开始只想着无论如何先让双方的东西顺利融合，根本还轮不到考虑难度设计。

55:59 MAD CHILD：对对对，明白了。原来如此，是和 dj TAKA 先生合作。确实会紧张得要命。

56:09 MAD CHILD：所以总之先顾曲子，根本想不了谱面的事；无论如何得先把乐曲完成。

56:15 cosMo@暴走P：对。乐曲完成以后，我才终于能冷静下来，重新审视自己的曲子，然后开始做谱面。即便如此，那可是换到现在的 18。

56:25 MAD CHILD：是啊。那《極圏》的谱面实际做起来怎么样？

56:30 cosMo@暴走P：曲子做完后才发现，BPM 一上来就超过 200，而且我还很普通地塞了好多 24 分，于是变成“这下真的怎么办？”

56:40 cosMo@暴走P：就算说这是 18，可 BPM 200 多的 24 分也相当快吧。要是把那里放松一点，音符之间又会一下空出很大一段。那一边反而很难处理。

56:55 MAD CHILD：而且那还是 III。当时相当于现在 18 的谱，也还没有强到后来那种程度吧？III 的旧 15 当时还没有那么多特别离谱的东西。

57:05 MAD CHILD：再从制作端来说，虽说是从 II 开始的，但当时新增了 FX chip，还有上面四个 BT 键的 long note，对吧？

57:17 MAD CHILD：我最早开始工作时还没有那些。后来从 II 到 III，我是一路做过来，多少已经习惯了。

57:29 MAD CHILD：但 cosMo 先生却是一上来就接《極圏》：别人要你做一张相当于现在 18 的谱，long note 要做，各种新东西也都得放进去，那可太难了。

57:43 cosMo@暴走P：还有视点变化。

57:45 MAD CHILD：对，还有视点变化。要分配注意力，简直也是地狱。

57:49 cosMo@暴走P：而且在我自己制作谱面的环境里，没办法确认视点变化。

57:55 MAD CHILD：其实我也经常说这件事：做谱的人并不知道镜头最后会怎样移动。

58:03 cosMo@暴走P：当时最难受的还是《極圏》正好处在 III，新系统里尤其有一种配置：在左右 FX chip 上再叠 ABCD。玩家会给这种配置多高的难度评价，我完全摸不准。

58:20 MAD CHILD：对对。现在大家已经习惯了，就算一下塞进去不少，也不会被判定为让难度涨了特别多。

58:28 cosMo@暴走P：可是在当时，像 L-A、L-B、R-C、R-D 这样的 chip 配置，到底该把它评价成多难，我完全不知道。要在自己心里找好平衡很难。

58:46 MAD CHILD：是啊。到了 III，那些东西已经很普通地混在一起了。II 的时候还不怎么混：下面是下面，上面是上面，感觉必须各自独立。

58:55 MAD CHILD：后来那条规则被撤掉，上下怎么混都可以；到了 III，连重叠也可以。对，对。

59:06 cosMo@暴走P：所以当时完全不知道玩家对“重叠”的承受能力究竟有多少。

59:12 cosMo@暴走P：不过如果是《極圏》那种程度，我想按自己的意思做得稍微自由一些也没关系。到那个时候，玩家的技术其实已经相当跟得上了。嗯。

1:17:11 MAD CHILD：那么，正好聊到 Effect 制作，我们再说一件和它有关的事吧。

1:17:17 cosMo@暴走P：好。你看新作的情报了吗？

1:17:20 MAD CHILD：看了看了。昨天我稍微听了一下抹茶先生的直播，那个 Megamix 很厉害啊。

1:17:30 cosMo@暴走P：很厉害。已经有零星演示影片上传了，大家可以去看；不只是把《Automation Paradise》做成 DJ mix，连 cut-out、cut-in 也能拿来接曲。

1:17:52 MAD CHILD：是 cut-in 接法啊。那样一来，能放进去的曲数就更多了。

1:18:01 cosMo@暴走P：对。以前得挑调性对得上、BPM 相差不要太远、曲子展开也不能太奇怪的歌，才比较能被《Automation Paradise》采用。

1:18:14 cosMo@暴走P：而那些限制大概就会消失了。

1:18:23 MAD CHILD：如果能用这种方式接，几乎什么歌都能拿出来了吧。

1:18:30 cosMo@暴走P：对。原先必须让两个音源能重叠在一起，现在未必需要了。

1:18:36 cosMo@暴走P：当然 BPM 差得实在太远时也许还是混不起来；但理论上几乎可以对应全部曲目。

1:18:53 MAD CHILD：而且从 e-sports 的角度看，那套系统也很强。我们在 KAC 之类的舞台上，常常会苦恼：这一段到底该说什么？

1:19:02 MAD CHILD：玩家实际游玩时，先让 ranker 讲这首歌的难点、讲各种地方，倒还好；真正难的是游玩之后的评论环节。

1:19:21 cosMo@暴走P：确实，会相当困扰。

1:19:24 MAD CHILD：主持人是出于好意，会把话题抛给大家；但我们实际能就谱面继续说的东西，意外地并没有那么多。

1:19:34 cosMo@暴走P：没有那么多，真的没有。

1:19:40 MAD CHILD：但那套系统不一样：双方选了什么歌，本身就能聊；又在哪个位置发动技能，也带来了策略性。

1:19:54 MAD CHILD：所以能一直讲下去；可供切入的点特别多。

1:20:01 cosMo@暴走P：对。它不再是那种会把我们这种上台嘉宾弄得无话可说的东西了。

1:20:06 MAD CHILD：这点太感谢了，真的很有帮助。

1:20:09 MAD CHILD：而且曲线本身也很能体现个性。对，这正是我很想聊的：曲线现在变成了真正的曲线。

1:20:18 cosMo@暴走P：那个很厉害。不过我还没有亲眼见到，只是从情报得知的。

1:20:24 MAD CHILD：我实际看过。以前所谓的曲线，其实是“伪曲线”。

1:20:30 MAD CHILD：做法是把直线折很多次，让它看上去像曲线。

1:20:36 MAD CHILD：至于下一作，我也只是推测；反正过不久我们就会知道。

1:20:50 MAD CHILD：它看起来会像进入“曲线模式”一样。你知道绘图软件里的曲线／路径工具吧？

1:20:54 cosMo@暴走P：有有，像路径工具那种。

1:20:56 MAD CHILD：对，像那样把点和点连起来，直接变成一条顺滑曲线；大概是那种性能。

1:21:04 MAD CHILD：那就太有用了。

1:21:06 cosMo@暴走P：超级有用吧？

1:21:08 MAD CHILD：特别有用。

1:21:10 MAD CHILD：过去会因为乐曲的 BPM，或者别的条件，不得不放弃曲线的时刻。

1:21:17 cosMo@暴走P：昨天听到这点时，我也马上觉得：啊，我懂。

1:21:21 MAD CHILD：确实有“不得不放弃曲线”的瞬间。很难说是哪一种单独的情形，因为它涉及曲子的 BPM、声音细节、拍数等各种因素。

1:21:40 MAD CHILD：明明会想“这里要做曲线”，但如果那段异常地快，就会因为各种理由做不成。

1:21:50 cosMo@暴走P：对，没法用；做不出来。

1:21:56 MAD CHILD：从 Effect 或视觉效果来说都会觉得“这里明明用曲线比较好”，却只能放弃。

1:22:01 cosMo@暴走P：只能把它改成更缓的曲线。

1:22:04 MAD CHILD：对，这种事还真不少。

1:22:10 MAD CHILD：而这类限制大概会消失：可以把它画出来了。这件事让我非常高兴。

1:22:21 MAD CHILD：真正会为此狂喜的人，大概也就几个——或者说，就是做这行的人；Nagomu 那类人可能也会很高兴。

1:22:34 MAD CHILD：但它解禁以后，视觉上的表现幅度会增加；今后应该会出现很多“原来还能有这种新感觉的曲线”的例子。

1:22:43 cosMo@暴走P：我昨天还听到一种说法——先强调只是推测——可能连原本的自动补正也会取消。

1:22:54 MAD CHILD：对。如果那样就好了，真的会很开心。

1:22:58 MAD CHILD：有时从形状上看，动得太多会显得过分华丽；可又想只稍微动一点，让它更时髦一些。

1:23:12 MAD CHILD：但现在会出现“即使你没有那样转，它也能过去”的情形——线会被系统擅自接起来。

1:23:18 cosMo@暴走P：是，会自己连上。

1:23:20 MAD CHILD：这就会让人想：“我明明是把这个也考虑进去才设计难度的啊。”我自己也因此放弃过不少次。

1:23:27 cosMo@暴走P：会有，完全会有。

1:23:28 MAD CHILD：本来只想稍微一动后就停住、再让 Laser 走直线，最后却不得不把动作做得很大。

1:23:36 cosMo@暴走P：这种情况也很多。

1:23:39 MAD CHILD：另外还有 Effect：也会有“我不想在这里停住”的位置。

1:23:47 cosMo@暴走P：原来意外地还要顾到这些。

1:23:51 MAD CHILD：对。转到比较高的位置时，高频会变得刺耳之类的情况也有。

1:23:55 MAD CHILD：不是只看形状，也不是只看难度；旋钮实际会挂上 Effect，因此 Effect 挂得有多深也必须考虑。

1:24:07 MAD CHILD：停的位置不对，甚至会把曲子“杀掉”。

1:24:13 cosMo@暴走P：所以还得把那些事一起想，挺难的。

1:24:19 MAD CHILD：对。考虑这些问题、逐个清掉限制，我们才在做谱面。

1:24:25 MAD CHILD：不过这些点说不定也会被改善；那就真是太好了。

1:24:33 MAD CHILD：旧谱面大概仍可以放着旋钮不转也能通过；但新作也许会变成必须忠实地照谱面去转。还不确定，这只是预测。

1:24:45 cosMo@暴走P：目前还不是确定消息。

1:24:49 MAD CHILD：但我已经拜托他们：“希望这么做。”现在那种系统自己塞进来的旋钮，真的会让难度被钻空子；请尽量不要这样。

1:25:02 （读到观众建议）“希望取得 KONAMI 许可后，直播制作谱面。”

1:25:05 MAD CHILD：如果真能做，我是非常想做的。

1:25:09 cosMo@暴走P：那会很有意思；能做的话我也想看。

1:25:12 MAD CHILD：能做的话，干脆大家一起做。每个人各自私下做谱面，我也想看看那种东西。

1:25:20 MAD CHILD：但这很难，因为有各种各样的原因，基本上办不到。

1:25:32 MAD CHILD：即便如此，只要被允许我就想做。还能听用户的意见来做，我觉得也会很有趣。

1:25:42 MAD CHILD：比如问大家：“这里怎么办？做成交互（trill）？还是旋钮？”

1:25:47 cosMo@暴走P：可以像投票那样来做。

1:25:51 MAD CHILD：对，边投票边说：“我觉得这里应该这样，你们觉得呢？”然后有人说“那太过头了吧”，再吐槽回来。

1:26:04 MAD CHILD：做成观众参与型、大家一起做一张谱面的企划，实际办起来应该会很有意思。

1:26:12 cosMo@暴走P：不过难就难在：那样总得让观众听到尚未发行的曲子。

1:26:21 MAD CHILD：对，而且还得把正在制作的东西给人看；那当然没法随便展示，所以障碍很多。

1:26:31 MAD CHILD：实现起来确实困难，但还是想做。假如能做，我很想做。

1:26:42 cosMo@暴走P：那就准备一个可以公开展示、可以用来做谱的版本。

1:26:54 MAD CHILD：或者更现实的做法是追加谱面。真正的新曲我觉得不行，但如果是“来做一张追加谱面”，就有可能讨论。

1:27:08 MAD CHILD：先只播放这一小节的声音，问大家：“这里怎么办？”

1:27:15 MAD CHILD：然后大家在 Paint 之类的软件里画图；画出方案，挑出定稿，再一张一张把它做出来。

1:27:34 MAD CHILD：等后来实际发布时，大家就能说：“哦，这是我们一起做出来的谱面。”这听上去挺有趣。

1:27:45 cosMo@暴走P：其他公司的作品里，确实有过观众参与制作谱面的例子。

1:27:51 MAD CHILD：原来真的有啊。像把旋钮、长按、交互之类的配置一起决定，那种事要是能有就好了。

1:28:02 MAD CHILD：毕竟是“大家一起制作”的 SOUND VOLTEX。过去的比赛也很好，但也该有一种不同的、所有人都能参加的活动了。

1:28:14 cosMo@暴走P：是啊，虽然办起来很难。

1:28:18 MAD CHILD：总之，新作之后也有很多值得期待的东西。

1:28:26 cosMo@暴走P：很期待。那差不多就进入下一个话题吧。

1:32:53 MAD CHILD：这个先别公开说。

1:32:57 cosMo：啊，别公开啊。

1:32:58 MAD CHILD：（补充说明了提问中的一个词；该词听辨不清，不能按自动识别结果写成“木管”。）

1:33:00 cosMo：这个你其实经常说吧。

1:33:02 MAD CHILD：说过，而且也说了会因曲子而差很多。这个能说吗？

1:33:07 cosMo：那部分没问题，可以说。

1:33:11 MAD CHILD：我反正一直都在说，完全没问题。

1:33:18 cosMo：如果是 17 级左右，我普通地一天就能做完。

1:33:25 MAD CHILD：是指只做 17 的谱面本身？

1:33:28 cosMo：连下面难度也全算在内。

1:33:31 MAD CHILD：全都算？好快。我最近就算是 17，若把低难度也算上，大概也会花两天。

1:33:38 cosMo：也看曲子。要是变拍子之类的，首先取音、确认节奏就难，便会进入“两天路线”。

1:33:47 cosMo：取音是否容易，大概才是速度的瓶颈。与其说是别的，不如说是最主要的卡点。

1:33:56 cosMo：比较容易取音的曲子，不管是 17 还是 18，都能相对快地完成；但取音麻烦、拍号变化多又复杂的曲子，就会花非常久。

1:34:08 cosMo：两天、三天之类。

1:34:11 MAD CHILD：也会走到“三天路线”啊。

1:34:13 cosMo：完全会有。

1:34:15 MAD CHILD：我连 16 也会有“三天路线”。就是有那种难以下手的时候，对吧。

1:34:24 cosMo：真的取决于曲子。不只是变拍子当然会难；即使是 16 的人声曲，也会有“就是想不出东西”的时候。

1:34:37 MAD CHILD：会有那种“什么都想不出来”的时刻。

1:34:43 cosMo：要是允许无脑地做，或许一下就能出来；但绝不能只做成那样，因为那样不好玩。

1:34:51 MAD CHILD：要把有趣的区段、一个“山场”安在哪儿。

1:34:54 cosMo：对，开始认真想“这个山场该放在哪里”时，就会想得非常久；那就是三天路线。

1:35:00 cosMo：还有，曲子的音密度和指定难度匹配时，通常也会比较快。

1:35:04 MAD CHILD：啊，确实可能是这样。

1:35:05 cosMo：譬如曲里能拿来做谱的声音很少，却叫你“请做成 18”——这种就……

1:35:12 MAD CHILD：那当然是。

1:35:13 cosMo：反过来，明明密度极高却要求做成 17，这种委托也会很费时间。

1:35:19 MAD CHILD：懂，太懂了。两者成比例时就简单。

1:35:23 cosMo：对。就算是 19，只要曲子本身也有“19 相当”的声音在响，反而比较做得下去。

1:35:29 MAD CHILD：完全可以，完全可以。

1:35:31 cosMo：这种情况特别常见。难度与相应的音数能对上时，会顺得多；但“这个要做成 18 吗……”就难了。

1:35:39 MAD CHILD：明明几乎没音，又是人声曲之类的。

1:35:46 cosMo：所以最近的例子嘛，有一首《春告胡蝶》……

1:35:51 MAD CHILD：啊，有那首，有。

1:35:54–1:36:16 cosMo：那首算是运气好。也有我本来就喜欢ゆずりさん的缘故，不过我想出了一个能确实把难度抬上去的高潮段。对，对。我就想：这里相当一部分干脆用旋钮来做；能转起来的地方也都让它转起来。

1:36:17 cosMo：运气很好，我想到了一个能好好把难度推高的“山”。于是就想：这一段干脆多用旋钮，能转的地方也都转起来吧。

1:36:29 cosMo：所以那次算是顺利过去了。BlackY 先生的曲（这里后接的具体说法听辨不清）本身也算比较容易做谱，能落点的声音很多。

1:36:42 MAD CHILD：对，而且 break 的位置也放了不少钢琴。

1:36:47 cosMo：于是就觉得“嗯，应该能做”。《春告胡蝶》虽是人声曲，但它的展开并不完全是典型人声曲的那种展开；这一点救了我。

1:37:00 cosMo：它更像是“适合放进音游里的人声曲”。

1:37:06 MAD CHILD：所以并不是取决于哪个等级带。

1:37:10 cosMo：对，是曲子。曲子本身和难度的关系对得上，就能做；对不上，就很难。

1:37:19 MAD CHILD：特别是做“山场”那一块要是卡住，就很花时间。

1:37:25 cosMo：会花。说三天也不是连续三天一直操作；会一边想、一边做，中途还会想“先去吃饭吧”。从开始想着手到最终完成，可能就跨度三天。

1:37:42 MAD CHILD：我有时更久。尤其同时还有别的事在做时。

1:37:49 cosMo：我也是。插进别的工作就会更久，一周也完全有。

1:37:56 MAD CHILD：会有“一周路线”。

1:38:00 cosMo：尤其最近要考虑的事情又很多，很辛苦。

1:38:05 MAD CHILD：真的。

1:38:09 MAD CHILD：有人说想让你和 BEMANI Sound Team 的某位合作做曲；不过这种话写在这里不太合适，去写进问卷吧。

1:38:19 cosMo：对，去写问卷。大家现在就可以写，把各种要求都写进去。

1:38:25 MAD CHILD：也请写“Mega Mix Battle 的曲数要增加很多非常难的曲子”。毕竟是 e-sports，那里是最该热闹的部分。

1:38:39 MAD CHILD：下一个问题：cosMo 觉得做谱最容易的 BPM 带大概是多少？

1:38:44 cosMo：这个也不是 BPM 带本身；和刚才的话有些重复，但曲子的音密度和难度相匹配时最容易做。

1:38:55 cosMo：不过速度一高，对曲速的感觉会麻痹。比如明明是 BPM 230、240 的曲子，却按大约 200 的感觉猛塞东西，就会做出地狱一样的谱面。

1:39:09 MAD CHILD：然后事后回看就会想：“啊，这也塞得太过头了。”我也有这种情况。

1:39:15 cosMo：有时脑内的过滤器会变薄。过滤器薄的时候就给自己开了绿灯，偶尔会像生成器一样不停产出配置。

1:39:24 MAD CHILD：就是过滤得不够严。

1:39:29 cosMo：对。拿着 200、220 左右的感觉去做，一不小心就会生出地狱谱。做完、过一阵子再看已经交出去的谱时，我也会想：“这个当时真的没问题吗？”

1:39:44 MAD CHILD：我也会。

1:39:47 cosMo：最后通常还是会落在“嗯，勉强还可以”的范围；我一边想“应该没事吧”，一边说服自己接受它。

1:40:03 MAD CHILD：好问题：你会从曲子的哪里开始做谱？一般都是从开头吧？我反而想问问 MAD 是从哪里开始。

1:40:11 MAD CHILD：我其实基本也是从开头开始，一段一段往后做。

1:40:18 cosMo：我基本也从头做；但开头很安静的曲子，我会先放着，最后再做。

1:40:27 MAD CHILD：啊——

1:40:30 cosMo：像是 18 的曲子，开头却很庄严、很肃穆那种，我会非常困扰。曲子本身非常好，开始做谱也不是不行；但开头既庄严、声音又很飘、又特别少时……

1:40:43 cosMo：一开始那个“飘”的地方，到底先做成旋钮，还是做成长条？先是这两种选择。

1:40:50 MAD CHILD：先得在两种里选一个。

1:40:52 cosMo：而且是高难度的话，还要在这两种之外再想“要加什么”。只有旋钮会不会太单薄？是不是不该只放长条，还得添点别的？都会想。

1:41:05 cosMo：例如先是高速长条，再让旋钮“出张”（越界到另一侧）之类，也是一种选项。

1:41:12 MAD CHILD：我懂。那种从“飘——”开始的曲子，你一上来想弄成……（中间的具体拟态／配置名称听辨不清。）

1:41:21 MAD CHILD：就会变得很极端，像是不得不一下子把难度推得很高；但如果只是当成休息区处理，又好像不太对。其他地方也会有这种情况。

1:41:33 MAD CHILD：我反而是曲尾更困扰。最高潮在最后，可最后只剩十秒、甚至五秒左右“砰”地结束。

1:41:43 MAD CHILD：那种地方究竟要不要就这么结束？从作为谱面的角度，总觉得“这里必须得做点什么”。

1:41:50 cosMo：也可能会想让它转起来之类；不过有时又会觉得，不该让它转。

1:42:01 说话人未能安全分离：（附和）确实会有这种情况。

1:42:01–1:42:06 MAD CHILD：我呢，若要二选一，属于比起开头更容易在结尾犯难的那一类。