Akizuki Nagomu：制作《Last minute》#2（01:15–02:30）

01:15:06　Akizuki Nagomu：这里不用。

01:15:09–01:15:35　Akizuki Nagomu：在什么都没先听过的状态下，你不可能一听就知道那是倒放吧？让你想象一下：正常说日语，再把它倒放，会变成怎样的发音——绝对做不到。必须先把它认作“这种声音”；得先知道 reverse cymbal 是这样的声音，才会明白。就是这个道理。

01:15:40–01:16:04　Akizuki Nagomu：DJ YOSHITAKA 常用的那种把镲片“啪、啪、啪”切开的做法，倒还容易懂，因为明显就是镲片：先有镲片声，再把它缩短。要说是不是新技术，其实也未必；只是他一段时间用得特别猛，于是定型了。

01:16:17–01:17:37　Akizuki Nagomu：剩下只要调整就好。镲片这边大概只要 low-cut；也许原样就可以。没什么需要大动的，做个 EQ 就好……只加一点 reverb。

01:17:55–01:19:00　Akizuki Nagomu：这边有点刺，而且音已经延伸到挺低的区域了，所以把这里削一点。这个叫频率，画面上写着的 86、31 一类就是它。做 club music 时经常想让 kick 突出；kick 大致就在 50 到 100 左右响。相应地把其他声音削掉，这就叫 low-cut。虽说是镲片，高频也有点太硬了，稍微压一点；这一带出得太多，会变得沙沙的、听感容易不舒服。

01:19:15–01:20:25　Akizuki Nagomu：只进一点 reverb。这个也混了不少低频，还是削掉；这一边也削一点高频……现在温和一些了吧。音量之后再调，所以现在不用太用力处理。

01:21:03–01:22:13　Akizuki Nagomu：我还想在这里加一个东西。原曲在这里是人声一下子单独进来，所以我想只在那儿加一点有冲击力、像 SE 一样的东西。Yuu 的效果音基本都很好用，主要是 Vengeance 的。……这个就可以吧。

01:22:14–01:24:19　试听／EQ 微调：他试听效果音并处理其频段；说它占用了不少音域，尝试约在 250Hz 附近切掉，随即发现 low-cut 过头会使声音失去芯。中间有对“ミッドナイト打天使”的聊天提及，和当前制作无直接关联。

01:24:20–01:24:46　Akizuki Nagomu：这样鼓类的声音就先结束。鼓当然已经可以了，接下来是在上面叠旋律。一个半小时做到这里，应该没问题。……我有点做腻了。（笑）能聊会儿天吗？

01:24:47–01:25:29　离席／闲聊：他说去拿饮料；回来后开玩笑说只有咖啡，所以“喝 coffee”。

01:25:30–01:27:12　Akizuki Nagomu：我先给不知道的人解释一下滨崎步这个企划。上周 5 月 11 日，突然公布了“100 首 acapella 免费公开”，意思是让大家拿去做各种东西。现在似乎还没全部公开——毕竟写着 100 首。可以从下载页拿音源；点 movie 的话，就会播放原曲的 acapella。大概就是这样：从这里下载，然后去做吧。

01:27:13–01:29:14　Akizuki Nagomu：要不要顺便说一两首推荐的歌？聊十分钟左右再继续吧。……例如《fairyland》，大概有 MV，看起来会很有意思。为了拍 MV，在岛上建一栋房子然后烧掉，做得相当夸张。要烧房子还得防止烧到森林，会牵扯很多人、岛上的人，应该很麻烦。真亏他们做了。Avex 有不少很神秘的 MV——或者说我觉得其实并没有多深的意义，只是我的感觉。这个从 MV 的意义上说有点微妙，不过好玩就行；有兴趣可以看看。

01:29:18–01:30:21　Akizuki Nagomu：我甚至还没说今天选了哪首，放一下原曲吧。……这个时期开始，能感觉到预算削得挺厉害，不过也没办法。反差很大：这种快节奏舞曲的印象，不只滨崎步，整个 Avex 都很像。那大概接近一般人的公众印象。不过滨崎步也有很多像《Last minute》这种，既很女性化、又带摇滚感、还是抒情歌的曲子。

01:30:22–01:31:10　Akizuki Nagomu：好，开始把伴奏加进去；从这里正式来。先从 bass 开始——就是那种乐器 bass。这次我想准备两条 bass。

01:31:11–01:32:42　Akizuki Nagomu：啊，FamiSynth，就用 FamiSynth 吧。你们知道吗？这是村井圣夜做的 synth。他做了好几个这种 synth，其中最有名的就是这个。很好用，所以我经常用，bass 也会拿来用。之前好像做过一个 preset……啊，是这个。颤音好厉害。就以它为基础；我只打算在局部用它。

01:32:43–01:34:05　键盘输入／试听：他把此前用钢琴随手弹出的内容，选择一段放入 bass 声部；提及第 29 小节。随后试听当前安排。

01:34:29–01:36:05　Akizuki Nagomu：我想一点点加出有点 vibrato 的感觉，再调整。咦，会这么快就起作用？……大概设到 20。这样可以吗？这种 vibrato，我觉得 PHQUASE 经常会用；我是照着那种印象来的。

01:36:06–01:38:06　当前 remix 试听：长段播放人声与新 bass；自动字幕把歌词大量误识别，未作为他的发言翻译。试听后他说：大概就是这样。这个真的很好用，帮了我很多；谢谢村井圣夜。

01:38:11–01:40:47　Akizuki Nagomu：稍微把它扩宽吧；太宽会让 bass 的芯没了，就这样。基本上不用费劲做很多事，不过 bass 还是稍微削一点低频。……有点太狠了；但我也想让 kick 在一定程度上活着，所以就到这里。这个就按这个方向保留。

01:40:48–01:44:16　Akizuki Nagomu：暂时可以了，不过还有一件必须做的事：我想加 sidechain。所谓 sidechain，就是 kick 响的时候，把其他声音稍微压低——很简单的说明。为什么这么做？这样 kick 就能突出、能结实地响出来。先把它降到 20……不太好看懂，再更明显一点，先降到 10。……原来从中间开始错位了；是这么回事啊，重来，笨蛋笨蛋。这样 kick 就明显了，会响得很扎实。

01:44:17–01:46:28　Akizuki Nagomu：做 sidechain 也有专用插件，但我不会用，所以是这样手动做。有人会觉得这样反而好操作；每个人不同。

01:46:29–01:47:19　试听／确认：回放当前段落，确认上一段之后的衔接。

01:47:20–01:48:33　Akizuki Nagomu：我还想再加一条 bass。叫什么来着？……想起来了。最近似乎很多人用这个，叫 MODO BASS，是能做出相当接近真 bass 的、很强的东西。最近只要是比较真实的 bass，我几乎只用它。

01:48:34–01:50:09　Akizuki Nagomu：这个得手动输入。好久没把键盘拿出来了。通常是从这里往上吧？努力弹吧。声音真的很真实；对我来说基本用它就够了。……有些地方有点微妙，甚至一开始就不需要。开头本来比较安静，所以开头先收一点。

01:50:10–01:52:48　键盘输入／当前 remix 试听：他反复用 MIDI 键盘试写第二条 bass，并播放人声混合结果。歌词段、软件自动插入的“感谢观看”等均不是说话内容。随后他说要对照看有没有明显怪的地方。

01:52:49–01:54:48　对照试听／微调：继续播放和检查第二条 bass；在 01:54:37 左右说“就是这种感觉，做得挺好了吧”。

01:54:47–01:56:28　Akizuki Nagomu：接下来上效果吧。音量起伏比较大时就加 compression。这个曲子的话，我觉得这一边不用把低频削太多；这个段落并不是特别想让 kick 突出的段落，所以这里的 bass 是这样处理。

01:56:29–01:59:20　试听／编辑：长段播放当前 remix 并修改；Whisper 对歌唱内容误识别严重，故只作为试听记录。01:57:20 他问“咦，刚才没复制成功吗？”；01:58:38 他犹豫是否把一个声部抬高。

01:59:21–02:00:58　Akizuki Nagomu：做到这里，在我心里基本就等于完成了。接下来只是不停往这里加各种伴奏、各种旋律——或者说各种 part。现在要把此前写的旋律全部 mute 掉，再一条条加回来。先加什么呢……保险起见先上 synth strings。最近 synth 我几乎全在用 Nexus；也有点想换别的，但这家伙实在太好用，最近基本都靠它。

02:01:19–02:03:27　Akizuki Nagomu：先用这个吧。先直接把和弦的位置原样套进去。音是不是有点太低？而且只有它浮得很明显……这个也还是加 sidechain 吧。刚才有一处我觉得“算了”而没加，所以只把那儿修掉。在哪里来着？

02:03:28–02:05:38　试听／sidechain 修正：他一边播放一边定位并切掉一个声部；02:05:03 说“和刚才一样加 sidechain。是从第 29 小节开始，对吧？OK。”02:05:34 说明听到那种“呼、呼、呼”的起伏，就是 sidechain 生效的地方。

02:05:39–02:06:15　Akizuki Nagomu：这个倒很适合加 OTT。哦，这个可以。得是这种 attack 感不太强的声音，OTT 才会合适。接下来还要加 FX，想上 low-pass、high-pass。

02:06:16–02:10:35　长段试听／调整：连续播放当前 remix；歌唱部分不转写为发言。02:10:36 他说“嗯，应该不错吧”。随后回应聊天：谢谢 Hikari，通话的话随时都行，最近没怎么聊，改天聊吧。

02:11:08–02:16:22　Akizuki Nagomu：我现在发现一点事……我想要到这个程度。……不对，这里重录吧。大概这样。啊对，我还想再给这个加一点效果。既然已经加了 sidechain，就不用再那么拼命切了。这里似乎不错。接下来放什么呢？

02:16:23–02:19:26　Akizuki Nagomu：之后基本就是一直摸索“加什么、加什么”。有一个很不错的 acoustic guitar，叫 Real Guitar；我大多会用这个。希望没有把什么麻烦的 licence 信息直接播出去——偶尔有软件会把 licence 本文大大地写出来。用法又简单又直观：先把和弦放进去，光这样它就会以不错的方式弹出来。还有别的 pattern。我最近基本只用它的 arpeggio；当然也能普通地弹，但我更多是为了制造这种气氛，而且我不懂吉他。

02:19:27–02:21:39　Akizuki Nagomu：真是好声音。Tech（聊天对象称呼，具体名不确定）肯定有更多更好的声音吧，肯定还在用各种东西；我不知道，毕竟我除了这个完全不晓得还有什么。……啊，我刚才是在 3/4 拍里做的；难怪觉得不对。这个挺好。不过进到这边后，我大概想换一种不同的东西。

02:21:40–02:24:37　Akizuki Nagomu：把这个稍微编一下来用吧；它最接近我想要的响法，不过——但是但是——感觉空隙太少了，所以这样改一下。……有点微妙。对会弹吉他的人来说会是什么感觉呢？先这样试。吉他我完全不会弹，所以不知道。……这个没有就不行吗？啊，原来没有不行。

02:24:38–02:26:49　试听／吉他编辑：他播放带原曲人声的段落，判断吉他位置；02:24:33 说“这样吧。嗯，果然是好声音。”02:24:47 说这里不用；02:24:59 想让它成为一个“锵——”的落点。02:25:43 发现一个点，决定“这里只换成这边”。

02:26:50–02:29:27　Akizuki Nagomu：结尾原来是什么感觉来着？那就这样做吗？怎么样？嗯，这里还是别叠 flanger 吧；对，不叠比较好。那就轻轻上点 compression，再上 reverb，大概这样。啊，果然那里会变成那样，和预想的一样。这个也不必 EQ／low-cut 得太狠。……果然，这段旋律上，acoustic guitar 的 arpeggio 绝对能放进去；我觉得特别适合 Yuyoyuppe 的歌。

02:29:28–02:30:00　试听／继续编辑：他继续局部播放并调整；此离线音频在 02:30:00 截止。