音游的谱面是怎样制作的？《东方弹幕神乐 幻想曲失》谱面制作团队：3DOD、s-don、TAG 访谈
《东方弹幕神乐 幻想曲失》谱面制作团队：3DOD、s-don、TAG 访谈
《东方弹幕神乐 幻想曲失》即将发售。这是一款对东方 Project 首款公认手游《东方弹幕神乐》进行重构的音乐游戏；后者已于 2022 年 10 月 28 日惜别停服。
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究竟《幻想曲失》是一款怎样的游戏？为纪念发售，东方我乐多丛志连续三天送上深入幕后的访谈。第二篇采访的是音乐游戏不可或缺的“谱面”制作团队：曾参与前作的 3DOD 和 s-don，以及 TAG。
TAG 的职业生涯从《GuitarFreaks》《DrumMania》的作曲家起步，曾担任《Dance Dance Revolution》声音总监。离开 KONAMI 之后，他仍继续为《CHUNITHM》等众多音游供曲，是音游界的传奇人物之一。他曾为《弹幕神乐》提供《天狗ノ華／TAG feat. ビートまりお》，而他竟然也参与了谱面制作团队，并且不是从《幻想曲失》才开始，而是早在手游版就已参与。
我们向继续负责谱面制作的三人抛出一个最朴素的疑问：“音乐游戏的谱面到底是怎样做出来的？”近年音游越来越多，但对于幕后谱面制作者究竟在做什么、想什么、经历哪些困难，其实很少有文献给予关注。
《幻想曲失》的所有谱面，都从手游版《弹幕神乐》的谱面出发重新制作。把“触屏音游”的全部谱面改成“物理按键音游”的谱面，这是几乎没有先例的工作。谱面团队究竟如何面对它？每个环节都极其珍贵，希望喜欢音乐游戏的人一定读下去。
不为人知的秘密
——感谢各位今天齐聚一堂。想向继前作《东方弹幕神乐》之后又负责《幻想曲失》谱面制作的各位，请教本作作为音乐游戏的魅力。先请各位自我介绍。
3DOD：我是 3DOD。在《弹幕神乐》的谱面制作中，我负责管理所有谱面的制作：把哪张谱交给谁做、交付日期管理、质量管理……主要是一种“厂长”角色。
——“谱面质量管理”对玩家来说可能也是个陌生词，稍后请让我们详细询问。
s-don：我是 s-don。前作《弹幕神乐》中，我制作谱面，并从中途开始作为谱面总监参与监修。在《幻想曲失》中，我同时担任谱面制作和监修总监。
——s-don 在停服时的节目中露过面，《弹幕神乐》原声集在秋季例大祭发布时也守过摊位，粉丝们应该已经很熟悉了。下一位……信息将在这里首次完全公开。请多指教。
TAG：我是作曲家 TAG。在《幻想曲失》中，我担任谱面监修总监和谱面制作。其实在手游版《东方弹幕神乐》中，我也负责过谱面制作。
——向众多音游提供过乐曲的 TAG，其实也以谱面制作者身份参与了《弹幕神乐》。粉丝们应该会很惊讶吧。《天狗ノ華》的供曲已经公布过，但原来从手游版起就已经在制作谱面了！
TAG：是的。当时使用 スエヒロ 名义制作。
3DOD：《天狗ノ華》的谱面也是 スエヒロ 做的吧。
——原来 スエヒロ＝TAG！《天狗ノ華》某种意义上就成了一人合作名义。
TAG：“スエヒロ”这个名义，我曾经只在《SOUND VOLTEX》中当过一次 effector（谱面制作者）。不过当时没有公开说那就是 TAG。
3DOD：看来直觉敏锐的人已经察觉 スエヒロ 就是 TAG 了。我在 SNS 上看到过几次。
——懂的人果然能懂。此外，《幻想曲失》总监、AQUASTYLE 的たかむら也来到了今天的访谈现场。
たかむら：请多指教。
——今天当然会请教《幻想曲失》，但我们也希望回答那个更基本的疑问：“音乐游戏的谱面究竟是怎样做的？”
《弹幕神乐》的谱面，是怎样制作的？
——我们必须先从音游谱面究竟怎样制作问起。s-don 和 TAG 作为谱面总监，具体做了什么？
s-don：《弹幕神乐》的谱面由将近 20 位谱面制作者制作。我们会监修每个人做出的谱面，向他们发送能让谱面变得更好的反馈，或者亲自动手修整。《幻想曲失》首发实装曲与 DLC 1 合计超过 90 首，一个人实在看不过来，所以由我和 TAG 两人检查。
3DOD：我会再监修一遍经他们两人检查的谱面，然后由未知 X 开发团队的“谱面审议会”做最终检查，决定最终版本。也就是 s-don＆TAG → 3DOD → 谱面审议会，三道工序进行确认。
——这是相当细密的制作流程。为什么必须做到这一步？
3DOD：音乐游戏的谱面制作中，存在所谓的“宗派”。所以它没有唯一确定的答案。需要有人在一定程度上调停这类“宗教战争”。经历了手游版制作流程的重新审视等过程，才形成了现在的样子。
——能从更初级的问题问起吗？各位是怎样制作音游谱面的？我想知道你们第一步做什么、思考什么。
s-don：当然要从听曲开始……我最先思考的，是“这个作品是一种怎样的游玩方式”。以手游版《弹幕神乐》为例，从触屏、7 轨、没有独立键音等基本信息出发，先确定整体方向是“主要打人声”还是“主要打节奏轨”……确定作品要追求的方向，或与制作团队讨论。在此基础上决定如何取音，一边在自己心中消化乐曲，一边制作。游戏上线以后，也会看玩家的反应来调整这个方针：原来大家喜欢这种方向啊……虽然是一边摸索一边前进。
TAG：我会先调查乐曲的背景信息。是什么艺术家制作的、谁在演唱；如果是知名曲目，还要看它在外界受到怎样的评价。如果是演出中经常唱的人气曲，可能还有约定俗成的呼声，我会让玩家配合那些地方击打 note。我希望做出能引出这首曲自身力量与势头的谱面。
3DOD：我则会先做 note 密度设计。听过曲子之后，思考谱面全体的难度峰值应该放在哪里。如果不做这件事，整张谱的难度会高低失衡，容易变成所谓的“局部难点”，往往会成为玩家不喜欢的谱面。所以我会先决定这首曲的难度山峰建在哪里，再以它为基准考虑其他部分的 note 密度。
——s-don 是重视游戏方向的“游戏总监”式思路；TAG 是思考如何把乐曲推向高潮的“艺术家”式思路；3DOD 则是从玩家实际游玩感受出发的“音游玩家”式思路。不同人的制作方法竟然差别这么大。
s-don：完全不一样。担任总监时会很强烈地感受到，每个制作者重视的东西不同，它会在谱面中显现为个性。一方面发挥这些个性，另一方面又要整理它们，避免偏离游戏整体方向，最终打磨成玩家最能享受的谱面——这就是“谱面质量管理”的工作。
——在理解游戏特性的基础上，既保留制作者个性，又让玩家感到好玩。只听这么一点就非常有趣。谱面制作很少在公开场合被谈论。近年明明发布了这么多音游，与其他游戏类型相比，制作者主动讲述的信息却非常少。说实话，谱面制作者的访谈，我也只见过 Yamajet 的那篇。
s-don：没错。首先，连“我在做这个游戏的谱面”都很少有机会在公开场合说出来。所以非常感谢你们提供了这样的场合。
三人各自与音乐游戏的缘起
——听过各位制作谱面的切入方式，我开始好奇各位的背景。最初接触的音游是什么？
s-don：是什么来着……大概是在 JUSCO（现为永旺购物中心）玩的《太鼓之达人》吧。我第一次玩的可能是《夏祭／Whiteberry》，应该在初一左右。
s-don：之后很快家里就给我买了自己的电脑。我扎进网络之海，遇见了能自己制作谱面的音游。玩音游也成了我自己开始作曲的契机。网络音游社区里有很多人会自己做音乐，我就想，跟他们学习，我是不是也能做出音乐。现在自己的曲也收录进了音游，还能制作谱面……早知会变成这样，我就该起一个更像样的网名。（笑）
3DOD：真要说我第一个音游，那就变成《パラッパラッパー》了。真正的最开始是它。
s-don：我也玩过！这样说来，它可能才是我第一个。
3DOD：之后是初代《beatmania》，5 键版。我从小学就会去游戏厅，初代恰好在我高考复读的那一年发售。考上大学后就彻底沉迷，变成只玩《beatmania》。从那时起，我就始终专注于街机音游。
TAG：我最初也是《パラッパラッパー》。街机则是《Dance Dance Revolution》。我当时已经常听名为《Dancemania》的合辑 CD，又在《ファミ通》上看到预告：游戏厅要出一款能用这些乐曲游玩的游戏！真正玩过后觉得特别有趣。PlayStation 版一出我就立刻买了，回家也不停地玩。后来进入 KONAMI，在作曲的一环中，有人邀请我“要不要也试试做谱？”，这就是我开始谱面制作的契机。
东方那如歌的旋律，很适合音游
——想请教制作过各种音游曲的 TAG：东方 Project 的乐曲，容易做成音游曲吗？
TAG：非常、非常好做。
——TAG 在《beatmania IIDX》中也发布过改编自《ハルトマンの妖怪少女》的《無意識のフィロソフィア》。东方改编哪些特点适合音游？
TAG：东方原曲明明是没有人声的器乐曲，旋律却很像人声。那是会歌唱的旋律线，可以用做歌的感觉来处理，这大概就是东方音游改编的魅力。曲式结构也像“A 段—B 段—副歌”，因此可以采用流行乐式的切入方式。
——TAG 自己是什么时候知道东方的？
TAG：什么时候来着？我高中毕业后才接触网络，可能相当晚。我想第一次应该是在 niconico 上看到东方流行。我也在那里知道了 ビートまりお。从那时起就想，如果有机会，希望能做东方改编。
——实际制作东方改编后，感觉怎样？
TAG：做《天狗ノ華》时，我听了原曲《星降る天魔の山》，再次感觉东方那种流行乐式的曲式发展非常好做。我也立刻就能想象 ビートまりお 的歌声放上去的样子。唯一辛苦的地方是，旋律性实在太强，每一个段落都有足以成为副歌的力量。所以我非常苦恼究竟要把哪个旋律当成副歌。
——手游版《ボーダーオブライフ》是 TAG（スエヒロ）制作的谱面吧。给东方原曲配音游谱，应该是很少有的经验。
TAG：《ボーダーオブライフ》的节奏很难，我在如何把它落到谱面上这件事上吃了很多苦。原曲是为射击游戏制作的，而且用于非常特殊的场景，起承转合的形状与音游曲有些不同。如何让它玩起来开心，让我绞尽脑汁。
能看见制作者面孔的《弹幕神乐》谱面
——难得有这个机会，能再聊一点手游版《弹幕神乐》的谱面吗？
3DOD：刚上线的时候，发生了很多事呢……
たかむら：是啊……
s-don：上线立刻就搜索自己相关评价，真难受啊……！
——考虑当时的背景，这款游戏发布在手机音游的过渡期。
3DOD：《弹幕神乐》上线之前，《世界计划 缤纷舞台！feat. 初音未来》已经出了。它为手机音游的取音方式带来新视角，我感觉游戏规则被彻底改写了。
——那时已经实装了一些让人惊呼“这种东西放在手机上真的可以吗”的谱面。有名的例子就是《初音ミクの消失》MASTER。
3DOD：手机音游原本默认是用拇指玩，《世界计划》却拿出了明显会让人吐槽“不对，这手机会飞出去吧”的谱面，确实很具创新性。
s-don：《弹幕神乐》早期的谱面也收到了玩家的各种意见。我没有看完全部，但一直有在看。里面有很多严厉的意见，也有话语刺进心里的时刻。（笑）尽管如此，我们没有移开视线，而是接住它们，积极采用能纳入制作的改善方案。
たかむら：也因为有过这些事，《幻想曲失》的监修体制才变成现在的三重检查制。
——只有现在才有机会问：谱面制作者“徳永”是一个怎样的人？
3DOD：徳酱在外面真是大受欢迎呢。
TAG：是吗？总感觉他会被特别拎出来讨论。
——因为他会制作非常有个性的谱面，玩家们亲切地叫他“徳さん”。
3DOD：他是那种抱持音游玩家信念来制作谱面的人。他希望玩家能跨过高门槛，怀着这种精神制作。怎么说，有点超级 S。
s-don：他会很明确地说“我就觉得这样有趣”。（笑）我算是很早就心态崩掉的人，徳永真的一直到最后都没有屈服。
たかむら：从制作角度来看，他能为 まらしぃ 的《ネイティブフェイス（ダンカグ special ver.）》做取音，真的很厉害。那首曲完全是自由速度（速度不固定），取音肯定难到不寻常。
《ネイティブフェイス（ダンカグ special ver.）》EXTRA 游玩片段 ↗
s-don：我坚信徳永是《弹幕神乐》绝对必需的存在。如果全部谱面都是感性相同的人做出来的，最后一定会无聊。我认为游戏里应该有一些带刺的谱面，也应该有让人感到“原来还有这种做法”的谱面，这样整个游戏的平衡才会更好。
——手游版《弹幕神乐》的谱面，确实能看见制作者的面孔。
s-don：个性被发挥得非常彻底。如果是当时的谱，就算把所有制作者的名字都藏起来，我也有信心指出“这是某某的谱”。
3DOD：大家总这么说，但我的谱真的有那么多纵连吗？
TAG：很多。（笑）
《Re:Unknown X》为何变得“无边无际”
——既然谈到谱面制作者，这个也问了吧。手游版《Re:Unknown X》的谱面究竟是谁做的？MNO2 是谁？
3DOD：这件事我已经获得本人的公开许可。MNO2 的真实身份是 Citys Spring。……不过，基础谱面是他做的，后来谱面团队几乎全员都参与了监修，所以实质上就像是全员合作。
3DOD：最初交上来的谱，并没有夸张到最后那种程度。我看过之后便在旁边低语：“听听 まらしぃ 交给我们的曲吧。这里不是十六分音符，应该是二十四分音符，对吧？来，把 note 增加上去。”
——恶魔的低语！
TAG：我记得团队聊天里传来一句“这个配置真的没问题吗？”，我回了“反正也是最后了，应该可以吧？”
s-don：我看了被低语过后的谱，只说了一句：“（之后变成什么样）我可不管哦。”
全员：（笑）
3DOD：LUNATIC 的难度最后会变得无愧于“X”这个标记，基本上就是我的错。
——所谓 MNO2，就是《弹幕神乐》谱面团队 ALL STARS，再加上一小撮恶魔的低语。原来所有人都是共犯。
たかむら：我真的觉得它很适合成为最后一发巨大的烟花。当时所有开发人员都在朝同一个方向看：“让《Re:Unknown X》变成一个无边无际的东西吧。”
s-don：没有哪个游戏会在停服时放这么大的烟花。真让人摸不着头脑。
——结果，在没有弥珠卡支援的条件下，过了 4 天才出现首个全连报告；ALL BRILLIANT 更是过了 10 天，而且达成者只有两人。它成了手机音游中也极其少见的难度。
官方在最后公开了《Re:Unknown X》的游玩数据：在没有判定强化技能的条件下，有两人达成 ALL BRILLIANT。查看 2022 年 10 月 28 日官方帖子 ↗
《Re:Unknown X》LUNATIC 全连手元视频 ↗
s-don：我们一路看着音游那么长的历史走过来，所以并不觉得 ALL BRILLIANT 会永远无人达成。无论多难的 Boss 曲，历史上都会被攻克。只是没想到居然会 10 天都没有人达成。
3DOD：可是 まらしぃ 能用一只手弹完这首曲啊。人类没理由做不到。
s-don：但那个 まらしぃ 自己没能全连，还在直播里气呼呼的。
全员：（笑）
3DOD：也请期待《幻想曲失》版的《Re:Unknown X》。将有一段得到强化的新体验等着大家。
现场表演还是演奏——触屏与物理按键的巨大差异
——《幻想曲失》的谱面，是把前作所有曲目的谱面都重新做了吧。
たかむら：是的。轨道数从 7 条改为 6 条，难度也变为 4 种。更重要的是，把在触屏上很有趣的谱面原封不动地搬到键盘输入、手柄输入的游戏里，并不会变得好玩。所以所有实装曲目的谱面都重新制作。
s-don：虽然并非每首曲都这样，我们打算尽可能活用原谱的神韵。就我自己的想法而言，我非常重视《幻想曲失》是建立在原《弹幕神乐》之上的作品。这款游戏之所以能走到发售，是因为众多玩家的支持；众筹之所以会聚集那么多支持，也是因为这些粉丝。我强烈希望尽可能不要让他们在《弹幕神乐》中的游玩体验消失。制作某首曲时，团队曾经为制作方针应该“完全变成另一个东西”，还是“尽可能利用原谱”，进行过一场非常漫长的讨论。
——玩过前作的玩家，也可以享受谱面从手游版到《幻想曲失》发生的变化。
s-don：绿色 note 和滑动长 note 无法照搬，所以我们非常苦恼要如何改编……首先，轨道只是少了一条，同一种配置就已经会带来完全不同的体感。但我们又想尽可能保留原来的色彩。每位制作者都在吃苦应对，我一边感谢他们的这份心意，一边进行监修。
TAG：滑动操作本身就可以把一段空白填起来。但物理按键的长 note，如果玩家只是一直按住，就会变成一段无聊的时间。我记得自己不断尝试，怎样填补做滑动长 note 时不必考虑的这些“空白”。
——原来存在这么大的困难。那么，触屏音游与键盘输入音游最大的区别是什么？
TAG：区别有几个。其中一个是按键的“打键感”。触屏不会把“按下去”的感觉反馈给你，因此游玩快感的传达方式与物理按键不同。另一个是触屏能够“横向移动（滑动操作）”，按键做不到。
——按键有打键感，节奏更容易抓；滑动操作则会有一种沿着旋律在屏幕上描画的乐趣。
TAG：没错。所以从操作设备发生改变的那一刻起，乐曲中哪个声音应该被取出来让玩家击打——也就是“取音”的方式——就会发生变化。因为快感所在的点不一样。
s-don：在拆分了键音的音游（乐曲演奏型）里，如果把人声部分设为键音，歌声会断断续续，大多数时候无法这么做。所以会取节奏轨或合成器 Lead。反过来，在触摸时发出效果音的游戏（节奏游戏型）里，如果不取人声，玩家就会缺乏“我在配合音乐”的感觉，产生强烈违和。要打个比方，两者就是“演奏音乐”与“配合音乐进行现场表演”的区别。
3DOD：《幻想曲失》使用物理按键输入，但并不是键音拆分型。按下按键会发出“锵锵”的效果音。这种方式的优点在于，不管取节奏还是取人声，都不会产生违和。没有人声、以节奏为主的乐曲，可以用谱面带来扎实演奏音乐的感觉；以人声为主的乐曲，则可以用谱面引出演出时挥舞手臂般的表演快感。我认为它是一种混合型。
——能同时取两者之长，真不错。
3DOD：在《幻想曲失》中，たかむら要求我们“取音时希望有意识地关注人声与原曲旋律”。我们的目标是，让了解原乐曲或东方原曲的人能更加享受谱面。系统已经能实现这个目标，请期待。
用哪款键盘玩？谱面团队的键盘
——各位用什么键盘测试《幻想曲失》？
s-don：我用 Logicool G610。按起来咔哒咔哒响，是玩音游时最爽的键盘。
TAG：我在 Mac 上运行 Windows，所以用 Mac 键盘。照样完全能玩，对手指的负担小也是优点。
3DOD：我用的是已经停售的 BUFFALO G500。它是薄膜键盘，手指不容易疲劳，当时价格也很便宜，大概 5000 日元。还有一个魅力是可以整个水洗。
たかむら：为 PC 音游购买键盘时，请务必选择支持“N 键无冲”功能的型号。没有这个功能，键盘就不能干净地识别多键同时按下。TSUKUMO 网店也公开了一个汇总页，介绍适合游玩《幻想曲失》的键盘。整理得非常好，如果有人打算为《弹幕神乐》买键盘，请一定参考。
TSUKUMO 网店：《东方弹幕神乐 幻想曲失》推荐键盘特集。查看原页 ↗ 查看官方帖子 ↗
s-don：游戏用手柄也能玩，我自己也会用手柄做通关检查和评审。即便如此，我个人还是希望大家用键盘玩。去比较大的家电卖场，会有各种键盘陈列出来可以试按。真正摸一摸、确认按键感觉，寻找自己喜欢的键盘，也很有趣。
たかむら：首发时还没有 note 变更系统，但计划在发售后的较早阶段实装。
谱面的“宗派”——音游玩家为何反复发动谱面宗教战争
——聊到这里，感觉不得不问这个问题了。开头说的谱面制作者的“宗派”，究竟从何而来？音游玩家为什么会看着谱面就开打宗教战争？
3DOD：这很难……简单说，归根结底是每个人面对音乐时带着不同背景，因此享受方式从一开始就不同。面对同一首曲，有人会说“这首曲的节奏很有趣”，有人会说“旋律线很有趣”，也有人说“人声很有趣”。每个人的感受都不同。谱面选取哪一个部分，玩家反应当然会完全改变。
s-don：就算是让人觉得“无论怎么想，这首曲都该取旋律吧？”的曲，根据游戏的方向和风格，取节奏轨反而也可能是正解。每个人感受到的“正确谱面”不同，这也是讨论变得复杂的原因。
——根据每个人一路玩过的音游，想法也会改变吧。
s-don：即使现在制作的是同一个游戏，每个人一路走来的道路也不同。这就是宗派。
3DOD：举个实例，就是“第二次 A 段，是否要做成与第一次 A 段完全相同的谱面”。
全员：啊——懂的。
3DOD：我的观点是，如果是演奏型游戏，就应该一样；如果是表演（节奏游戏）型，变化也可以。
s-don：如果是表演型游戏，很多玩家会觉得“同一件事做两遍不是很无聊吗”，所以我会改变配置，避免玩家厌倦。但让玩家击打的声部最好不要大幅改变。比如 A 段中人声背后有弦乐，第一次取人声，第二次却取弦乐——越是接触近年音游的玩家，可能越多人会对这种取法感到违和。
——谱面制作中这些细小而细致的照料，几乎从未被语言化。
s-don：首先，谱面制作者能受到这么多关注的游戏本身就很少。最近，各种作品的谱面制作者终于开始一点点走到台前。可是，只要名字公开，人既会收到称赞，也会收到同样多的批评。
TAG：能公布“这首曲的谱面由我负责！”当然有好的一面，也可能会站到矛头前面。但从另一个角度来说，对玩家而言，“这个人做的谱，大概会是这种倾向吧”，可以提前试着揣测，这也是游玩乐趣的一部分，是公开署名的优点。
s-don：作为音游玩家，面对自己觉得不好玩的东西，说它不好玩是当然的权利。SNS 和网络的好处也在于人可以这样说。我们能从中发现改善点，对谱面制作团队也很有帮助。
s-don：可是早期被说过的各种话，当时真的非常刺痛我们。团队里当然也有人很在意，我很害怕会有人因此对制作谱面这件事产生负面情绪。正因为如此，当我决定在《弹幕神乐》接下谱面总监时，主动请求：“可以公开我的名字。不，请务必把我的名字放出来。”如果为这个监修工作负责的人是我，那么飞向每个谱面制作者的箭，至少有一部分能集中到我身上。
TAG：太伟大了。这里有神。
s-don：我也希望，以总监身份公开名字，能让谱面制作者的立场朝好的方向改变。偶尔还是会有意见深深扎进心里，但我想对世界上所有音游谱面制作者说：正因为有你们这些谱面制作者，世界上的音乐游戏才能成立，我真的非常感谢你们。
——由于外界不了解实情，而且很多音游都有 EDIT 功能，谱面制作很容易被人认为“这种程度我也能做”。希望这篇文章能传达出：实际上制作者会思考如此多的事，并认真面对这份工作。最后，请各位对即将游玩《幻想曲失》的玩家说几句话。
3DOD：为了让每一首曲都值得玩上一遍又一遍，我们都对谱面做了充分打磨。请期待发售。
TAG：我把自己以往作为音游制作者的全部精神都灌注在了这部作品里。请一定游玩。还有，也请多玩《天狗ノ華》！拜托了。
s-don：《幻想曲失》是很有趣的游戏。我 s-don 可以保证。在此基础上，如果有什么在意的地方，请一定把意见发给未知 X。SNS 也可以，Steam 论坛也可以。我会尽力把它们都看到。
s-don：如果大家多多游玩《幻想曲失》，也许下一个 DLC 就会更多、更多。到那时，我想反映各位的意见，制作更好、更好的谱面。就像前作《弹幕神乐》一样，我强烈希望《幻想曲失》也能和玩家们一起创造。请一定享受《幻想曲失》！还有，如果出新 DLC，能不能把我做的曲也加进去呢——偷看偷看！（笑）
——这是一场也让人看见今后展望的访谈。非常感谢各位！
《东方弹幕神乐 幻想曲失》2 月 8 日发售
以下为原文在 2024 年 2 月 6 日发布时的商品信息。
INDIE Live Expo Winter 2023 CM ↗ 前往 Steam 页面 ↗ 官方网站 ↗
免费 DLC 第 1 弹于 2 月 8 日发布 Toby Fox & ZUN 合作曲《U.N. Owen Was Hero?》。
类型：节奏动作游戏
平台：Steam／Nintendo Switch
分级：CERO 待审核（原文发布时信息）
语言：日语／英语／中文（简体／繁体）
原文所载价格：Steam 普通版 3,960 日元（含税）／豪华版 9,980 日元（含税）；Nintendo Switch 未定。
原文所载发售日：Steam 2024 年 2 月 8 日；Nintendo Switch 未定。
发售前一天，2 月 7 日 23:30 起播出“按下发售开始按钮的节目”。节目内容就是在《幻想曲失》于 2 月 8 日 0:00（JST）发售的瞬间，按下启动按钮。查看原节目 ↗