生：我原本就和 コンガリオン 关系很好。他说京音包缺少谱师，所以我就去帮忙了。一开始是以合作制谱的形式参加，但从去年起人手短缺变得非常严重，于是我也开始被交付独立制作的谱面。

生：我首先思考的是“怎样表现自己的个性”。不过，读者们好像也已经隐约知道这一点了，所以这里我偏要换一个答案。

以我今年负责的谱面为例，《Cumulonimbus》是一张把变拍子推到极端、强烈到令人得意的谱；《theyaremanycolors》则是一张意识到“色彩”、同样强烈到令人得意的谱……不知为什么，我接到的总是那些只能做成“超凶谱面”的歌。（笑）

生：我喜欢的谱师很多，比如 PHQUASE（原文写作“深瀬氏”）、Ester44、SCライオット、Captain CRAZY KID 等等……但对我影响最大的是 Blue Cold Hurricanes（ブルーコールドハリケーンズ）。

他的激光移动幅度很小，我觉得那种通过精细操作对效果进行微调的感觉，被表现得非常好。

生：首先，作曲者把歌交给我时，那份冲击非常巨大。无论是曲名、艺术家名、BPM 变化，还是希望我加入的机关，所有一切都只能用“冲击”来形容。

我在各处布置了曲名所指的“骚扰／让人不快”：无休止的远距离单手配置、伴随 warp 瞬间移动而来的全按（所有按键）、从低速向高速的加速，以及最后一阵又一阵的交叉手／出张配置。这样做出的就是如今以“蔵谱面”形式发布的那个版本。

远端单手 → warp＋全按 → 低速加速至高速 → 结尾交叉手风暴

可是，那张谱连换挡（gear change）的余裕都没有，即使不考虑变速（SOFLAN），落下来的配置也比●9 还要难。我记得测试游玩时因此被骂了，后来不得不反复返修。

在修改过程中，我脑中闪过《Immortal Saga》的谱面——它会把二十四分音符每四个分为一组。于是我竟然想到：“那每五个放一组会怎样？”结果又增加了一些非常糟糕的配置。

现在学过各种谱面后再回头看，我觉得开头的交互（trill），也许换成表现 hi-hat 的纵连会更好。

啊，还有 Layer。据说，因为这首曲的概念是“骚扰”，与《Pet Peeve》的概念很像，所以向绘师下的需求大概是“像是被令人恶心的眼球死死盯着”。最终得到的 Layer 和封面都相当出色，让我很感动。我也很喜欢那张根据原曲发展的封面：无限向深处延伸，在途中让人脑子逐渐发疯。

生：NF 当天，它处在 Boss Course 第一首的位置。但在现场环境中，乐曲并不像测试游玩时那么听得清楚。于是挑战者无法抓住 warp 时全按的时机，不断有人打出 6 个 miss。

当时有两个 Boss Course。明明这边连第一首都还没人突破，大多数人却还是选择挑战这一边。结果直到最后也没人通过，反而让负责人 コンガリオン 不得不下跪道歉，这一点我觉得很抱歉。

我原本想做的是一张有癖的 Lv.19，但看来它对基础硬实力的要求也已经超出了 19 的范围。谱面包公开后，它似乎也成了 Boss 谱中很有存在感的厉害谱面，常常有人游玩。还有人在苦战中逐渐产生了苦手意识，结果到●7 清图时它仍然留到最后。作为制作者，我只能说，很高兴大家成了“骚扰”的牺牲品。目前我还没看到有人通关蔵谱面。真的幸好当时修改了……

生：コンガリオン 说这次的曲目好像很多，所以我决定今年去多帮忙做几张谱。正经的谱有其他人会写，所以我记得自己的想法是：就算是低难度，我的谱也要彻底发挥个性。

不过，即使是 Lv.17 以下，个性表现得太过头，难度就会在不知不觉中上升。要把它控制在与等级相称的范围里，其实是一件不显眼却很难的事。

生：去年我做出了一张超凶的谱，这次则以“生焼けオフ”改名“生焼けオフ・改”，负责了陆的乐曲中的 Boss。

这首曲的攻击力实在强到不得了。谱面交给我时，我也立刻理解：这的确是应该由我来负责的谱。

后半段的乐曲简直是一场速度暴力。所以我在谱面中大量放入了要求玩家用肌肉解决一切的配置，同时又加入要求新辨识方式的配置。在不断叠加这些东西的过程中，最后又做出了非常厉害的配置。

不过认真说，我总觉得 KSM 里的肌肉谱似乎还远远不够。既要用辨识力，又要用肌肉——这样的谱面也可以存在吧，我是这样想的。

生：京音的话，大概是別府。前面说的《Game Start》始终没有人突破，大家正在苦恼时，他突然出现，一瞬间就解禁然后回去了。他是如此强大的玩家，所以我相信他肯定还能写出更多惊人的谱。B4UT 的谱师中，我希望参与《トナカイのゆめ》Infinite 谱面的 1582，今后也继续做出带癖的谱面。

生：今年我又做出了糟糕的谱面，所以被京音退部了。我想到了明年应该就会复活。到时候请多关照。